يمكن لزوج من أحذية كرة القدم أن يُستخدم لخوض مباراة. ويمكنه أيضاً أن يحمل حكاية، وأن يصبح رمزاً، وأن يتحول أحياناً في نهاية المطاف إلى عمل فني.
وهذا ما حدث لأحذية بيرغوليو من ARGIE، وهو طراز ابتكرته العلامة الأرجنتينية استلهاماً من البابا فرنسيس، وأعادت الفنانة باتري فالي، المربية والرسامة والقيمة الفنية، صياغته فنياً بناءً على اقتراح من كلاوديو ديستيفانو.
والنتيجة منحوتة صغيرة تخلّد أحد أكثر اللقاءات تفرداً بين كرة القدم والهوية الأرجنتينية والروحانية: أحذية صُممت تكريماً لخورخي بيرغوليو وأُعيد تفسيرها فنياً بينما تستعد بوينس آيرس لاستقبال لاون الرابع عشر.
تبدأ قصة هذا الطراز من الفكرة التي قامت عليها ARGIE نفسها. فقد تصوّر خوان ريتشي، مؤسس العلامة، ARGIE باعتبارها مساحة يلتقي فيها الرياضة والثقافة والقيم. ولذلك يستلهم كل حذاء شخصية أرجنتينية بارزة، ويسعى إلى حمل شيء من تاريخها ومبادئها إلى أرض الملعب.
ومن بين تلك الشخصيات برز حتماً فرنسيس، بيرغوليو الأرجنتيني. وبعيداً عن مكانته الدينية، استُلهمت قيم تكررت في جانب كبير من رسالته: رعاية الآخرين وكرامة العمل وحماية البيئة. وهكذا وُلد حذاء لم يكن الهدف منه مجرد حمل اسم عائلة، بل اختزال طريقة معينة في النظر إلى العالم داخل منتج رياضي.
وقد وجد هذا المفهوم الأصلي اليوم تفسيراً جديداً بين يدي فالي.
وتروي الفنانة أن دعوة ديستيفانو لها للعمل على زوج من أحذية كرة القدم جاءت مفاجئة، لكنها كانت في الوقت نفسه تحدياً جذاباً على نحو خاص. وكانت تعلم أيضاً أن العمل سيذهب إلى متحف TOP —Templo del Otro Partido— الذي يديره كلاوديو ديستيفانو، وأنه سيُعرض إلى جانب قسم مخصص للقمصان والقطع المرتبطة بالبطولات والتكريمات البابوية.
وقد رسم هذا السياق جانباً كبيراً من بحثها الجمالي.
وانطلاقاً من اسم بيرغوليو نفسه ومن القصة التي أدت إلى ابتكار الطراز، استخدمت فالي ألوان الفاتيكان والأرجنتين لصنع قطعة تحاول التعبير عما يتجاوز الحذاء بكثير: هوية اللاعب، والشعور بالانتماء إلى فريق، وتلك الفرحة الجماعية التي تستطيع كرة القدم أن تخلقها حول الملعب.
لكن العمل مضى خطوة أبعد.
فبالنسبة إلى الفنانة، يمكن لكرة القدم أن تتحاور أيضاً مع بُعد روحي. وهكذا لم تعد فكرة «بذل الذات» تشير إلى الرياضة وحدها، بل أصبحت طريقة لفهم الحياة: الالتزام تجاه الآخرين، والعمل، والمشاركة، والكرم، والمساهمة في أن يترك وجودنا بعض الفرح والأمل في نفوس من حولنا.
ومن هذا الاتحاد بين الرياضة والروحانية وُلد اسم العمل: «الروح في القدمين أيضاً».
وينضم العمل اليوم إلى قصة أكبر. فمتحف TOP، الذي يديره كلاوديو ديستيفانو، يُعد استقبالاً خاصاً لنحو مئة صحفي دولي معتمد يصلون بمناسبة زيارة لاون الرابع عشر. وبطلب من فيديريكو والس، جمع ديستيفانو مجموعة مختارة من القمصان المرتبطة بعدد من البابوات لإدراجها في استقبال الصحافة الدولية بفندق ماريوت المقابل للمسلة.
وهناك تلتقي قصص عدة بدت وكأنها نشأت منفصلة: القمصان البابوية التي جمعها ديستيفانو على مدى سنوات، ومقتنيات متحف TOP التي تضم أكثر من خمسة آلاف قميص، ووصول لاون الرابع عشر، والصحافة الدولية، والآن أيضاً هذه الأحذية التي تحولت إلى فن.
وخلال هذه الرحلة تكتسب أحذية بيرغوليو من ARGIE بُعداً جديداً. فقد وُلدت ضمن علامة أرادت الربط بين الرياضة والثقافة والقيم؛ واختارت فرنسيس تجسيداً لرعاية الآخرين والعمل والمسؤولية البيئية؛ ووجدت مكاناً بين مقتنيات متحف TOP؛ ثم حوّلتها باتري فالي إلى عمل فني قُدّر له أن يبقى.
وربما لهذا تحمل القصة شيئاً من طابع المثل الكروي.
الأحذية تصمد. تغيّر ملاعبها، وتجد زملاء جدداً، وتواصل اللعب.
وهذه المرة، بينما تستقبل الأرجنتين لاون الرابع عشر، تصل أحذية بيرغوليو إلى استقبال الصحافة البابوية وقد أصبحت فناً، والروح —بالمعنى الحرفي— في القدمين أيضاً.
